发布日期：2024-10-02 08:16    点击次数：87

《抓娃娃》这部电影，在这个暑期档掀起了一股观影热潮，首日票房就轻松突破5亿大关，照这样的势头发展下去，突破平台预测的37亿票房也并非天方夜谭。沈腾和马丽这一对喜剧界的黄金组合，自然功不可没，他们用精湛的演技和独特的喜剧魅力，为观众奉上了一场欢笑盛宴，也吸引着无数影迷走进影院。

然而，在一片叫好声中，也夹杂着一些不同的声音。有人认为，《抓娃娃》虽然也制造了不少笑点，但与沈腾以往的作品相比，似乎少了几分纯粹的快乐，反而多了一些让人难以言喻的复杂情绪，看完之后，心里总觉得堵得慌。

豆瓣评论区里，观众的评价也呈现出两极分化的趋势。有人毫不留情地批评道：“这部电影看完之后感觉非常不舒服，虽然打着喜剧的旗号，但如果站在马继业的角度上，就会发现这简直就是一场精心策划的人生骗局”、“开心麻花这次真的要完蛋了，拍的什么玩意儿”、“能不能不要再试图教育我了”、“这部电影的内核分明就是东亚式家庭互害的惊悚片”。

《抓娃娃》票房一路飘红，差评却也随之而来，网友的质疑真的只是鸡蛋里挑骨头吗？恐怕并非如此。

客观地说，《抓娃娃》中，沈腾和马丽的表演依然保持着一贯的高水准，为影片贡献了不少笑点，观众在观影过程中也笑声不断。

然而，如果抛开演员的个人魅力，影片本身的喜剧包袱却显得有些单薄无力，甚至充斥着套路化的痕迹。

比如，马成钢推着坐在轮椅上的马继业，结果马继业从坡道上滑下去的桥段，这种桥段在喜剧片中已经用烂了，毫无新意可言。再比如，利用奶奶假装行动不便，实际上却身手敏捷，用跑酷的方式打篮球制造反差的桥段，也显得过于刻意和夸张。

还有影片中穿插的英语老师、物理补习等情节，都给人一种强行搞笑的感觉。可以想象，如果换成其他演员来演绎这些桥段，很可能会变成大型翻车现场。

幸好影片有沈腾和马丽这两位实力派演员坐镇，观众也愿意看在他们的面子上，对影片中的不足之处多几分包容。

然而，《抓娃娃》中那些尴尬的、令人啼笑皆非的笑点，依然让不少观众感到不适，很多桥段甚至不用看就能猜到接下来的剧情发展。比如，当春兰因为马继业在学校被同学欺负而怒火中烧时，马成钢递给她一个包，观众立刻就能预料到春兰的态度会发生一百八十度大转变。

果然，前一秒还怒气冲冲的春兰，下一秒就将儿子被校园霸凌的不愉快抛之脑后，拿着名牌包询问马成钢哪种背法更好看。

这些缺乏新意的喜剧包袱，就像一盘炒了又炒的剩菜，食之无味，观众自然也很难发自内心地笑出来。

虽然演员的精湛演技在一定程度上弥补了喜剧效果上的不足，但《抓娃娃》在剧情内核上却暴露出一个致命的缺陷，也正是这一点，让很多观众感到如鲠在喉，难以释怀。

如果我们站在马成钢和春兰的角度，他们无疑是深爱着自己的孩子的，为了让孩子能够按照他们设定的路线顺利成长，他们倾注了全部的心血和精力，甚至可以说，这对父母对孩子的用心良苦，超过了很多普通家庭的父母。

然而，如果我们试着转换视角，站在马继业的角度，这一切却如同恐怖片一般令人毛骨悚然。

从小到大，马继业都生活在父母无孔不入的监控之下，他的人生轨迹，就像一列被设定好路线的火车，只能沿着既定的轨道行驶，无法 desviarse ，那些在父母看来充满趣味性的“喜剧”桥段，却是孩子挥之不去的梦魇。

用这种方式来讲述故事本身并没有什么问题，但影片模棱两可的结局却给观众留下了一团迷雾，让人久久无法释怀。

故事的最后，马成钢和春兰依然固执地认为，他们所做的一切都是为了孩子好，他们对马继业说：“你以为是我们操控了你的人生吗？你也操控了我们的人生。”

这句话听起来多么理直气壮，多么令人心生悲凉，明明是马继业承受着这一切，却被迫要去理解父母的“苦心”。父母的所作所为，让他被迫放弃了自己的梦想，放弃了自主选择的权利，也失去了自由快乐的童年和少年时代。

如果影片到此戛然而止，或许还能留给观众一些遐想的空间，也许马成钢和春兰最终意识到了自己的错误，也许马继业最终找到了属于自己的人生方向。

然而，影片彩蛋中，马成钢和春兰却暗示要再生一个孩子，仿佛一切都可以推倒重来。

大号练废了就练小号，小号练废了就再练一个，这样的想法是多么荒唐可笑！影片的结尾，同父异母的两兄弟相互依偎，取暖，令人唏嘘不已。

不被家人重视，永远无法获得父亲认可的哥哥，拼尽全力想要证明自己，最终虽然取得了世俗意义上的成功，却依然没有得到父母一句肯定和赞赏。

从小到大都被父母以爱的名义严密监控的小儿子，独自在马拉松赛场上挥洒汗水，拼尽全力，而他的父母却在电视机前冷眼旁观，甚至冷嘲热讽。最终，来到马拉松比赛现场为马继业加油鼓劲的，不是他的父母，而是那个被马成钢视为眼中钉的哥哥。

马成钢扭曲的父爱，像一座无形的牢笼，将两个孩子牢牢地困在其中，他们犯了错，却从未想过要如何弥补，只想重新开始，培养一个“完美”的孩子，这样的结局，怎能不让人感到窒息和绝望。

这部披着喜剧外衣，试图用演员的个人魅力来掩盖其内核缺陷的电影，真的配得上如此高的票房吗？

《抓娃娃》的成功，或许恰好印证了吴京的那句话：“观众的鉴赏水平越来越高，再拿老掉牙的东西去糊弄观众，无疑是自掘坟墓”、“票房高，不代表水平就高”。

事实的确如此，《抓娃娃》无论是在喜剧效果的呈现上，还是在价值观的传递上，都难以称得上是一部优秀的作品，更不配拥有如此高的票房。

随着观众欣赏水平的不断提高，特别是越来越多的年轻人经历过打压式教育，感受过以爱为名的亲情绑架，并最终学会了挣脱束缚，《抓娃娃》这类试图用亲情绑架来掩盖其内核缺陷，试图规训年轻人的电影，终将失去市场。

在很多年轻观众看来，《抓娃娃》与其说是一部喜剧片，不如说是一部披着喜剧外衣的恐怖片，它以一种夸张的方式，赤裸裸地展现了父母囚禁、监视、畸形控制孩子的方式，令人不寒而栗。

更可怕的是，当看到马继业放弃高考时，很多观众的第一反应竟然是“还是高考更重要”，这种根深蒂固的观念恰恰证明了，在很多人的潜意识里，考上好大学依然是人生的头等大事，而马继业试图打破这种规训，追求自我价值的行为，反而显得格格不入。

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